O estilo Neoclássico da Igreja da Misericórdia de Penafiel
Os retábulos colaterais e laterais
As invocações deduzidas num inventário de 1821 concordam com as
presentes: Senhor Preso à Coluna (Evangelho) e Ecce Homo (Epístola) que,
afinal, têm origem mais remota: no ano de 1685, a Mesa manda aumentar
os altares colaterais, abrindo-se meios-arcos nas paredes (os atuais).
Mas encontrou-se outra solução: novos retábulos (presumivelmente
maneiristas), recebendo aquelas imagens. Não
serão mesmas, porque, em 1812, a Mesa paga ao escultor das imagens do
Senhor Ecce Homo e Senhor Crucificado. No mesmo ano, o pintor Tavares,
de Penafiel, recebe da Mesa, por conta das pinturas da igreja e, em
1813, pela pintura dos quatro santos dos altares.
Decorria o ano de
1852 quando Joaquim Macário da Cunha, pintor penafidelense, encarnou uma
imagem do Senhor para os retábulos colaterais.
No que tange à
talha, privilegiou-se um mestre entalhador de Mesão Frio, António José
Ferreira, que é contratado para fazer quatro altares colaterais (leia-se
retábulos colaterais e dois laterais) para a igreja da Misericórdia, em
1798, “lisos e graves”, como recomendava a Mesa.
O douramento e a
pintura dos retábulos, púlpitos e guada-vento da igreja concretiza-se em
1806, que é entregue ao pintor penafidelense José Tavares Pimentel. A
Mesa declarava que todas aquelas peças já estavam feitas há muitos anos;
no ano de 1808, procede-se ao acrescento da pintura e do douramento dos
altares e, em 1813, reitera-se a pintura e o douramento dos mesmos.
Cf. MENESES, José Carlos. O estilo Neoclássico da Igreja da
Misericórdia de Penafiel. Notícias de Penafiel, Penafiel, 29 de julho.
2016. Edição n.º13. p.11.
